| Цитата | Как известно, роман Станислава Лема «Солярис» и снятый по нему фильм Андрея Тарковского повествуют об орбитальной станции, исследующей планету Солярис. В основе сюжета загадочный феномен: планета вступает со своими исследователями, обитателями станции, в диалог, посылая им «гостей»: симулякры, физические подобия людей или реалий, с которыми у них связаны травматические воспоминания. Эта сюжетная коллизия повторяется и в работе Деймантаса Наркявичюса, но, кажется, его больше интересует не сюжет, а книга Лема и фильм Тарковского. Так, в Revisiting Solaris напрямую используются пейзажные мотивы и саундтрек фильма Тарковского, а также вновь приглашается на главную роль Донатас Банионис. Однако инсценируется в Revisiting Solaris завершающая глава романа Лема, от которой Тарковский отказался, предложив собственный финал. Если у Тарковского астронавт Крис Кельвин возвращается на Землю, где его как блудного сына встречает на пороге отец, то у Лема в завершении романа главный герой высаживается на поверхность Соляриса. Отсюда и возможность двойного прочтения названия Revisiting Solaris — как нового посещения Соляриса или как новый просмотр фильма «Солярис».
Впрочем, не лишена двусмысленности и концовка фильма Тарковского: ведь, судя по его последним кадрам, сцена возвращения героя на Землю есть, скорее всего, очередной созданный Солярисом симулякр. Алогичную двусмысленность можно усмотреть и в том, как в фильме Наркявичюса представлено пребывание его героя на Солярисе. Сняты эти сцены в двух помещениях – в здании бывшего вильнюсского КГБ, в котором ныне находится Музей жертв геноцида, а также в интерьерах телевизионного центра, вокруг которого в 1991 году развернулись трагические события эпохи перестройки. Можно предположить, что эти пустые интерьеры были использованы Наркявичусом как нейтральная съемочная площадка, но можно допустить и то, что перед нами очередной симулякр Соляриса, материализация им образов травматической постсоветской памяти.
Не вполне очевидным в фильме Наркявичюса остается и то, кого, собственно, играет в нем Донатас Банионис. Вновь ли он берется за роль Криса Кельвина, доигрывая здесь тот фрагмент лемовского сюжета, который ему не довелось сыграть в фильме Тарковского? Или же он играет самого себя, некогда уже игравшего эту роль, т.е. ставшим теперь «гостем», материализацией его собственной памяти? Вторая версия находит подтверждение в том, что в фильме фигурируют еще два персонажа: супружеская пара, сыгранная самим Деймантасом Наркявичюсом и его женой, это дает основание предположить – именно они представляют здесь Криса Кельвина и его жену Хари. Впрочем, вскрытие присущих Revisiting Solaris амбивалентностей образного и повествовательного строя, как и стоящей за ними смысловой диалектики подлинного и мнимого, можно было бы продолжить. Но и без этого очевидно: фильм строится на прямом отождествлении травмы, воспоминания, реальности и образной иллюзии.
Отметим, что появляющиеся в фильме черно-белые пейзажи планеты Солярис на самом деле – фотографии выдающегося литовского художника и композитора Микалоюса Чюрлёниса, снятые им в 1905 году в Анапе, в тех местах, вблизи которых Тарковский снимал свой «Солярис». |
http://thehumancondition.ru/page2035594.html |
