Фильмы Тарковского и передачи о Тарковском на ТВ

nik
Николай, отправил Вам письмо на электронную почту.

"Культура"
26 декабря 2010 года.

http://www.tvkultura.ru/issue.html?id=101143

Культ кино с Кириллом Разлоговым. "Ностальгия"

Ностальгия

Художественный фильм (Италия – СССР, 1983).
Режиссер Андрей Тарковский.
Сценарий Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра.
Оператор Джузеппе Ланчи.

В ролях: Олег Янковский, Эрланд Йосефсон, Домициана Джордано, Патриция Террено, Лаура де Марки, Делия Боккардо, Милена Вукотич.

Русский писатель Андрей Горчаков занимается изучением биографии и творчества крепостного музыканта Павла Сосновского, некогда посещавшего Италию. По чужой стране Горчаков путешествует с переводчицей, которая мучительно пытается понять сложный и противоречивый внутренний мир исследователя и постичь загадочную русскую душу.

Призы:
Большой приз за творчество Андрею Тарковскому на МКФ в Каннах (1983);
Приз FIPRESCI Андрею Тарковскому на МКФ в Каннах (1983);
Приз экуменического жюри Андрею Тарковскому на МКФ в Каннах (1983).

В эфире:
26 декабря 2010 года.

zalom
Спасибо.

И я постараюсь не пропустить.
Посмотрим, скажет ли Разлогов что-то действительно важное. Или будет монолог про что угодно, но только не про фильм.

LGklen
Верное замечание. У меня как-то не отложилось, чтобы Разлогов хоть раз сказал бы что-нибудь существенное. Всегда, почему-то, около.

Надеемся, что на сей раз мы ошибемся

LGklen
Кажется, на сей раз мы действительно ошиблись. У Разлогова хватило такта и чувства вкуса остаться в тени Марины Арсеньевны и предоставить слово ей.
Очень пожалел, что не записал этот разговор. Может, кто-нибудь видел этот материал в интернете или записал сам?

О "Ностальгии": смотрел на одном дыхании, хотя местами коробил переводчик, который зачем-то переводил русские фразы. После просмотра фильма в "Доме журналиста" в эту Пасху, у меня теперь особое отношение к этому фильму, о чем я писал вот здесь http://forum.tarkovsky.su/index.php?showtopic=937

В этот раз впечатление только дополнялось... т.е. ощущуение похожее, только чуть под другим углом. Открытие от этого просмотра, - Италия как инфернальное пространство, из которого главный герой весь фильм старается вырваться, и ценой огромного напряжения (морального, нравственного или душевного, не могу определить), ценой смерти, ему это, кажется, удается.

Дорогой Виктор!
Не о ТОМ ЖЕ ли самом я и рассказывал Вам некогда? : ))))
Вспомните цитату в «Зеркале» из начала «Комедии» (к которой, собственно, и отсылает финал З.…)
«Вырваться» не прочь и Эуджения… Но НЕ может «прорвать» прямую перспективу (это весьма тонкое замечание одного недоброжелательного критика фильма – первый отклик на Ност. в «Кайе дю синема»), как бы «заперта» в ней

Это сообщение отредактировал Grigoriy - 29.12.2010 - 01:15

О причине смерти Горчакова гениально (как я это воспринял) написал Д.А. Салынский. Жаль, нет возможности процитировать.

Grigoriy
Напомните, где там, примерно, я посмотрю в книге.

Это на стр. 213 (смерть от нечеловеческого усилия…)

Grigoriy
Да, посмотрел, спасибо. Совпадение весьма условное, почти неуловимое.
Вот этот фрагмент:
"В тот момент, когда Доменико погибает в огне, умирает и Горчаков, со слабеньким огоньком свечи в руках. Он умирает от того нечеловеческого усилия, которое нужно было бы, чтобы перейти по воде полный до краев бассейн (ведь если такое вообще возможно, то оно возможно только благодаря сверхчеловеческому усилию). Но воды в бассейне нет, Горчаков воображает себе и воду, и усилие, необходимое, чтобы пройти по ней. И вот это воображаемое усилие оказывается непереносимым для него. Но из этого логически следует, что он действительно поверил, то есть что ему удался акт веры. И что лично для него — и невидимо для других! — бассейн действительно был полон воды и он действительно перешел его по воде.
Поэтому смерть Горчакова, которая кажется необъяснимой с прагматической точки зрения, для Тарковского была — можно сделать такое несколько условное допущение — не смертью, а переходом героя в некое высшее состояние."
На мой взгляд, здесь есть существенные расхождения с моим восприятием, которые я подчеркнул.
Во-первых, Горчаков не воображал, что идет через басейн, полный воды. Достаточно посмотреть, на каком уровне он несет свечу.

Во-вторых, Дмитирий Афанасьевич пишет, что сюжет "Ностальгии" заключается в попытках человека сознательно и целенаправленно материализовать воображаемый мир. И здесь я радикально расхожусь в восприятии, поскольку Горчаков стремится в полне реальный мир своей семьи, своей Родины, где и воздух другой. О другом воздухе говорит также и Эуджения. Поэтому речь идет о другом качестве жизни, о ностальгии по НОРМАЛЬНОМУ состоянию. Другое дело, что в инфернальном итальянском пространстве нормальное состояние представляется чем-то высшим, запредельным.
А финал здесь созвучен с финалом "Соляриса". Там остовок Родины в Океане, а здесь - тот же островок Родины вырванный у итальянского пространства. Но это не попытка соединить, адаптировать, а на контрасте показать, насколько разные эти два мира.

Смотря в этот раз фильм, я постоянно мысленно обращался к статье Дэвида Гиллеспи, который подчеркивает, что «Ностальгия» — это фильм, где много стен, границ и разделений". Но эти границы не искусственные, их создал не Горчаков, это пропасть внутренняя, духовная между инфернальным Западом и памятью о нормальном состоянии на Родине.

Это сообщение отредактировал Виктор - 29.12.2010 - 05:18

....''Но эти границы не искусственные, их создал не Горчаков, это пропасть внутренняя, духовная между инфернальным Западом и памятью о нормальном состоянии на Родине. '' - (враги,кругом одни враги?????)-СПОРНО. А оно было нормальным это "cостояние''?

Да уж...
В Вашей трактовке, Виктор, действительно получается все как-то ... простите... вульгарно-материалистически что ли...

А здесь уже противоречие с тем, что говорит, например, Доменико и в чем находит внутренний смысл Горчаков: "Одна капля и еще одна капля - не две капли, а одна большая". И соответствующий "лозунг" в жилище Доменико - "1+1=1".
Помните еще диалог: "Что же нам делать, чтобы понять друг друга? - Нужно разрушить границы. - Какие? - Государственные". Шутливая фраза полна внутреннего смысла - речь идет о преодолении внутренней сущностной разобщенности людей. И тоска Горчакова, его ностальгия - это ностальгия по невозможности преодолеть границы непонимания. Не только между Западом и Россией (эта тема вообще побочная в фильме), но и между двумя в общем-то понимающими друг друга людьми. И уж не в коем случае не ностальгия по "чистенькой богоносной" России в "грязненькой дьявольской" Италии.

Для меня финал "Ностальгии" созвучен финалу "Соляриса" в несколько другом смысле. Это своего рода возвращение в "Отчий Дом", к Творцу, в котором нет "ни еллина, ни иудея", нет ни космоса, ни земли, ни Запада, ни России. И поэтому Океан создает Дом (или Он и есть Дом?), и Дом оказывается частью Храма (или Храм и есть Дом?).

Вот Вы говорите о контрасте, о "вырванности". В хорошенькое местечко тогда помещает Тарковский своего героя в финале "Ностальгии"! Оставляет его в полном раздрае?!....

Мне кажется, Горчаков умирает полностью счастливым человеком. Лучше сказать - выполнившим свое предназначение. Свеча пронесена, внутренняя гармония обретена, границы стерты. Ностальгия по ЦЕЛОСТНОСТИ преодолена, ибо герой оказывается в ПОЛНОТЕ. Об этом и фильм, мне кажется...

Это сообщение отредактировал nik - 29.12.2010 - 07:41

Очень хорошо, что мы начали обсуждение "Ностальгии". Надеюсь продолжить вот здесь http://forum.tarkovsky.su/index.php?showto...st=0&#entry6253