Сталкер, желание

Не знаю, есть ли эта статья на форуме. Есть Желание смотреть этот фильм наизнанку. Что Нам в нем?.. каким он остается в Нас. Как мы его понимаем, верней, чувствуем..

"В фильме «Сталкер» одной из причин возникновения Зоны названа авария на четвертом бункере. Через шесть лет рванул четвертый энергоблок Чернобыльской АЭС... Этот последний фильм, снятый Тарковским на родине, вообще полон предвидений и предсказаний. Ровно 20 лет назад «Сталкер» впервые вышел на экраны."


"...В одной не названной ни Стругацкими, ни Тарковским стране внезапно oбразовалась Зона... Возникла Загадка и вместе с ней люди, желающие ее познать. Появился и Сталкер. По Стругацким, это мародер, продающий загадки Зоны праздношатающимся туристам. По Тарковскому, это проводник, чей крест - водить сюда заблудшие души с целью их возможного исцеления.
...Со времени выпуска «Сталкера» в Зону неослабевающего зрительского внимания прошло двадцать лет. Почти никого из основных создателей фильма, увы, не осталось в живых. Лежит на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа великий русский художник Андрей Тарковский. Ушла из жизни его жена Лариса, работавшая на «Сталкере» вторым режиссером. Трагически погибла в огне монтажер Людмила Фейгинова. Нет с нами блистательных кинооператоров Георгия Рерберга, начинавшего снимать «Сталкера», и Александра Княжинского, его впоследствии переснявшего. Умерли исполнители главных мужских ролей - выдающиеся актеры Александр Кайдановский, Анатолий Солоницын, Николай Гринько... Один из немногих «уцелевших» создателей «Сталкера», звукорежиссер Владимир Иванович Шарун, склонен думать, что долгие и мучительные съемки «Сталкера» повлияли на состояние здоровья некоторых членов съемочной группы и ускорили их безвременную смерть... Впрочем, обо всем по порядку.

«Невыносимый» Тарковский

- К Тарковскому не пошел бы работать случайный человек, - вспоминает Владимир Шарун. - Все понимали, что это за Личность. С одной стороны, боялись его высоких требований. С другой стороны, производство картин Тарковского иногда сильно затягивалось, а за простои кинематографистам не платили даже в советские времена. И самый главный «минус» Тарковского - то, что этот великий художник стремился делать все сам. На «Сталкере» он был ведь еще и художником-постановщиком. В кадре каждая травинка уложена его руками. Когда я согласился работать на «Сталкере», мои коллеги предупреждали меня: «Учти, когда начнется перезапись и дело дойдет до печати копии, у тебя будут большие неприятности. В последний момент ему взбредет что-то в голову, и он заставит тебя все переделывать».
Из воспоминаний композитора Эдуарда Артемьева:
- Первая встреча с Тарковским - а она произошла еще на «Солярисе» - меня озадачила. Он заявил, что ему нужна не музыка, а музыкально организованный звукошумовой ряд. Вдобавок он сообщил, что лучшего композитора, чем Вячеслав Овчинников, который написал для него партитуру «Рублева» и «Иванова детства», он себе не представляет. Чувство неуверенности в себе не покидало меня, пока я работал с Тарковским. В каждой картине я как бы держал экзамен и старался изо всех сил...

Тарковский и НЛО

- Тарковский безоговорочно верил в чудеса, - продолжает Владимир Шарун. - Свято верил в наличие «летающих тарелок» и даже утверждал, что видел одну из них у себя в имении, в Мясном, в Рязанской области. Переубедить его было решительно невозможно. Никаких сомнений в существовании инопланетян Тарковский не допускал. Кстати, все это прекрасно сочеталось у него с верой в Бога, он ведь наизусть знал Евангелия от Матфея и от Луки и цитировал их абзацами.
Благодаря страсти Тарковского ко всему нездешнему в группу как-то попал человек по имени Эдуард Наумов. Он популяризировал фильмы о паранормальных явлениях, устраивал лекции на эту тему и даже отсидел в советской тюрьме за продажу «левых» билетов на эти сборища. Группа Тарковского помогала ему чем могла. Однажды Наумов показал нам один из фильмов. В нем участвовала известная в ту пору экстрасенс Нинель Сергеевна Кулагина. Во время войны она стрелком-радистом летала на штурмовике, вместе с пилотом ее сбили немцы. Затем она вышла замуж за этого пилота и родила троих детей. После третьих родов она открыла в себе способности к телекинезу - двигала предметы взглядом. На экране Кулагина в окружении похожих на ученых людей сидела за прозрачным столом - чтобы предотвратить обвинения в симуляции. На столе были зажигалка, ложка, что-то еще. Лицо у Кулагиной потемнело от напряжения, она принялась немигающе смотреть на зажигалку, и та «пошла» под ее взглядом. Тарковский внимательно посмотрел эту пленку Наумова, после чего сразу же произнес: «Ну что ж, финал у «Сталкера» есть!»
На съемках никаких экстрасенсов у нас не было. Стакан, который должен был перемещаться в пространстве под полубезумным взглядом дочери Сталкера, мы обвязали серой «невидимой» ниткой и тянули за нее по столу. Я пытался руководить этим захватывающим процессом, но Тарковский прогнал меня, отправив записывать лай собаки, и тянул стакан самолично.

Мытарства «Сталкера»

- «Сталкеру» не везло. Судьба у картины была какая-то странная. Был такой продюсер Гамбаров из Западного Берлина. Он обладал правами на прокат фильмов Тарковского в мире и снабжал его дефицитной в ту пору пленкой «Кодак». Для съемок «Сталкера» он прислал нам какой-то новый, только что разработанный тип «Кодака». Оператором «Сталкера» был тогда Георгий Рерберг, снявший с Тарковским «Зеркало». Но случилась беда. На «Мосфильме» отказала артезианская скважина и не было специально требуемой для проявки артезианской воды. Нам ничего об этом не сообщили, но материал не проявляли в течение 17 дней. А пленка, когда она отснята, но не проявлена, регрессирует, теряет чувствительность и прочие свои качества. Одним словом, весь материал первой серии оказался в корзине. Плюс к этому - я говорю об этом со слов самого Андрея - Тарковский был уверен, что ему подменили пленку. Тот новейший «Кодак», присланный Гамбаровым специально для «Сталкера», похитили, и какими-то судьбами он оказался в руках одного очень известного советского кинорежиссера, противника Тарковского. А Андрею дали обычный «Кодак», причем об этом никто не знал, потому и проявляли его в другом режиме. Сам Тарковский считал это происками врагов. Я все же думаю, что это была обычная российская безалаберность.
Во время просмотра отснятой и испорченной пленки произошел скандал. В зале сидели Тарковский, Рерберг, оба Стругацких и жена Тарковского Лариса. Вдруг один из братьев Стругацких повернулся от экрана к Рербергу и наивно спросил: «Гоша, а что же это у вас ничего не видно?» Рерберг, всегда изображавший из себя супермена, повернулся к Стругацкому и сказал: «А вы вообще молчите, вы не Достоевский!» Тарковский был вне себя от гнева. Но Рерберга тоже понять можно. Что значит для оператора, когда весь отснятый им материал оказался в браке! Рерберг хлопнул дверью, сел в машину и уехал. Больше на площадке его не видели. Тогда появился оператор Леонид Калашников - один из блистательных мастеров. Он провел с нами две недели, после чего честно признался, что не понимает, чего от него хочет Тарковский. Калашников ушел с картины сам, и Тарковский благодарил его за этот честный, мужественный поступок. И тогда появился Александр Княжинский.
Из воспоминаний бывшего заместителя председателя Госкино СССР Бориса Павленка:
- Было ясно, что если не дать Тарковскому возможности переснять картину, она не состоится. Руководством было принято решение: фильм переснять, выделить необходимые средства (что-то около 400 тысяч рублей)...

Неожиданная съемка

Съемки в Таллине возобновились, но съемочной группе не везло. Однажды в июне выпал снег. Опала вся листва, и группа лишилась натуры. Вновь встал вопрос о закрытии картины.
- Группа простаивала уже в течение двух недель, и многие от тоски начали сильно выпивать, - вспоминает Владимир Шарун. - Тарковский понимал, чем все это грозит, и решил действовать. Мы жили в дрянной гостинице на окраине Таллина, где у меня единственного был телефон в номере. Однажды вечером Тарковский позвонил и попросил передать всем, что назначает съемку на завтра на семь утра. Но это легко сказать! Мой помощник за время простоя стал с тоски пить «Тройной» одеколон и закусывать сахаром! Когда я зашел в номер к Солоницыну, увидел, что Толя вместе с гримером тоже находится в очень расстроенном состоянии. Когда он узнал, что завтра утром съемка, он пришел в ужас!! К Андрею Арсеньевичу он относился, как к Богу. Его гример хорошо понимал в своем деле и велел срочно достать три килограмма картошки, натереть ее на терке и положить на опухшее от двухнедельной пьянки лицо компресс. Но где достать картошку в гостинице в три часа ночи? Я побежал к сторожихе какого-то магазина, она доверила мне охрану, а сама отправилась домой за картошкой. Я натер для Солоницына целый таз картошки, так старался, что стер руки в кровь, и с сознанием выполненного долга удалился к помощнику. Возвращаюсь назад - и что же я вижу?! На полу лежит пьяный гример, а Солоницын кладет ему на лицо примочки из картошки!

История о скелетах

- Был у нас в группе администратор по имени Витя. Парень неплохой, но без тормозов.
Однажды Тарковский долго готовил кадр, в котором герои натыкались в кустах на два скелета, сцепившихся как бы в момент занятий любовью. Жуткий скелет женщины - белые волосы поверх голого черепа, - и лежащий на нем скелет мужчины. Это то, что осталось от парочки после взрыва или того, что предшествовало возникновению Зоны. Тарковский очень долго готовил кадр, сам доставал парик, скелеты найти было тоже очень непросто и дорого. Но вот все уже было готово для съемки, мы постелили белую простыню, положили на нее скелеты и приготовились снимать.
Но тут накирявшийся администратор Витя забрел на съемочную площадку, увидел постель, упал на нее и заснул беспробудным сном. Скелетов он не заметил и их сломал. Четырехдневная работа Тарковского пропала даром. Терпевший все выходки дикого администратора, Андрей Арсеньевич снести этого уже не мог и отправил того назад, на «Мосфильм». Пригорюнившегося администратора повезли в аэропорт, но тут подходит ко мне Тарковский и просит: «Слушай, поезжай, забери этого дурака, а то у него будут неприятности». И я везу Витю назад. Вся группа была в восторге от великодушия Тарковского. Но кадр со скелетами в фильме сейчас намного хуже, чем мог бы быть.

Авария на четвертом бункере

В «Сталкере» не разъясняется ни что такое Зона, ни чем она была вызвана. В фильме называются несколько причин возникновения Зоны - ее оставили после себя инопланетяне, она была порождена упавшим метеоритом, она, как утверждает Писатель (Солоницын), была вызвана аварией на четвертом бункере.
В интервью Тарковский говорил, что в «Сталкере» его меньше всего увлекает сюжет, и собственно фантастической в фильме можно назвать лишь исходную ситуацию. Через шесть лет после выхода фильма в Чернобыле рванул четвертый энергоблок, и 30-километровая Зона стала реальностью. Увы, это не единственное сбывшееся пророчество «Сталкера». В качестве художника Тарковский сам организовывал сложнейшие панорамы по замусоренным ландшафтам Зоны. В одном из таких кадров - сквозь воду мы видим оторванный листок календаря с датой «28 декабря». Этот день стал последним днем жизни Тарковского, умершего 29 декабря 1986 года.
- Мы снимали под Таллином, в районе речки Пилитэ, где находились полуразрушенные гидроэлектростанции, - говорит Владимир Шарун. - Сверху - химический комбинат, и по реке сливали ядовитые воды. В «Сталкер» даже вошел кадр: летом падает снег, а по реке плывет белая пена. На самом деле это был какой-то страшный яд. У многих женщин из съемочной группы была аллергия на коже. Тарковский ведь умер от рака правого бронха. И Толя Солоницын тоже. То, что все это связано со съемками «Сталкера», стало для меня окончательно ясно, когда в Париже умерла от той же болезни Лариса Тарковская...
После смерти у Тарковского появилось множество друзей. Я себя к ним не отношу никоим образом. Просто мы вместе делали с ним «Сталкера» - последний фильм, снятый Андреем на родине. Он приглашал меня и Артемьева работать на «Ностальгии», но, к сожалению, ему навязали полностью итальянскую группу.

20 лет спустя

Судьбы немногих оставшихся в живых участников работы над «Сталкером» сложились весьма удачно. Продолжает свою триумфальную актерскую деятельность Алиса Фрейндлих, снявшаяся в роли жены Сталкера. Композитор Эдуард Артемьев много работает в России и за рубежом («Одиссея» Андрея Кончаловского, «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова). Ни Фрейндлих, ни Артемьев не участвовали в натурных съемках в Эстонии. Владимир Шарун преподает во ВГИКе и в качестве одного из ведущих звукорежиссеров мира является частым гостем на различных международных симпозиумах и конференциях, посвященных «Сталкеру» и творчеству Тарковского в целом. В отличие от России пророческий мир фильма является на Западе объектом пристального изучения."

© Стас ТЫРКИН 2001

Скелеты любовников я прочитал, как оставленное Зоной свидетельство, того, как исполняеться искреннее желание любить, быть вместе, быть одним, раствориться в любимом..дошедшие до Комнаты в обнимку, они тут и нашли искомое..
не повел Сталкер свою жену туда...может сомневался в себе. А может последний поход с Мартышкой на плечах - именно туда, именно за этим.

Вычитал из книги о творчестве Андрея Тарковского "7 1/2" под фотографией,
изображавшей Ученого, Писателя и Сталкера верхом, кажется, на дрезине:
"троица".. и понял.

Они ведь -Сталкер, Ученый, Писатель - эклектика Рублёвской Троицы:
Триединство Разума, Плоти и Духа, озадаченная разногласием.
На иконе изображена тайная механика взаимодействия между этими началами. Может быть, они идут в Зону за тем, чтоб востановить это. Как один человек идет в храм, чтобы достичь гармонии в себе, совершить забытый ритуал..

Мне кажется Тарковский создавал архитипы личности. Профессор-анализ, рациональное познание мира; Писатель-творческое познание, а Сталкер-трансцендентное. Ещё там есть намёк: его помоему произносит писатель"...А если этот треугольник и есть Бог...". Т.е. как раз это троица???
Ещё мне кажется есть в фильме и архитип женщины (жена Сталкера), она отличается от мужчины, она не исследователь, она хранитель всего домашнего и верная жена и в этом её отличие от мужчины.
Кстати ктонибудь может подсказать Икона в воде, на ней кто изображён??? На Христа вроде не похоже.
И ещё что означает собака, которая появляется в зоне?
И вообще что такое зона????

Черный пес, как и овчарка в Ностальгии, и собака в Солярисе, и Жертвоприношении, (в отличие от лошадей) по-моему - олицетворение преданности человеку, воплощение того, что всегда рядом с ним, как-бы ангелы, которые, будучи немыми, одним лишь взглядом указывают путь...по сути ведь, именно преданность человеку и роднит собаку и ангела-хранителя..

Хм интересная трактовка.
Спасибо за помощь
А вот по поводу иконы в воде, кто там изображён???
И кто может пояснить почему зона изображена цветной, когда обычный мир чёрно-белый и почему сон сталкера Чёрно-белый??? И почему мартышку в конце показывают цветной??? Извините за такое большое колличество почему

По поводу иконы пока что не скажу - надо посмотреть, что умные люди говорят.
А по поводу остального...

По-моему, здесь все очень просто. Смена цвета и монохрома, как и почти везде у Тарковского, объясняется конфликтом должного (идеального) и действительного (несовершенного).

В начале фильма - ненавистная действительность, потерявшая смысл и значение. Озлобленность, пустота, разъединенность людей. Воплотившийся апокалипсис. Потому все в монохромной, бесцветной палитре. Здесь нет природы - только цивилизация.

В зоне появляется цвет, ибо близко присутствие высшей силы, причем независимо от того, есть она на самом деле или нет - ведь если герои идут к комнате, значит, верят, и значит, мир преображается. Здесь природа поглощает цивилизацию, постепенно излечивая раны, нанесенные озлобленностью, пустотой и разъединенностью.

Но память о том, что мир гибнет, никуда не уходит - монохром постоянно "накатывает" на героя. Один из таких "накатов" - сон сталкера, воспоминание-предвидение апокалипсиса.

Возвращение в мир реальности снова откидывает нас в целиком черно-белое изображение.

И тут происходит чудо - дочь сталкера, немощная калека, оказывается, способна видеть этот гибнущий мир таким же цветным, каким он предстает в зоне для ее отца. Ей доступна высокая поэзия (Тютчев), она своим внутренним зрением способна преображать этот мир.

Можно, конечно, копать и глубже, но, по-моему, основное заключается именно в этом...

Спасибо большое.
Вы подтвердили мои догадки.

Я, похоже, обнаружил, кто изображен на иконе в сне сталкера. Это Иоанн Креститель Ван Эйка. Только то изображение, которое мы видим в фильме, дается в зеркальном отражении. Несмотря на это латинская полукруглая надпись сохранена и читается не "в зеркале". Может быть, у Ван Эйка было несколько изображений Иоанна?...
См. Гентский алтарь работы Ван Эйка. Иоанн там справа от центра.

http://www.nearyou.ru/gent/0open.html

Если честно то ВанЭйк один из моих любимых художников

И вот ещё, кто подскажет.
Почему Сталкер подсовывает писателю две спички?

У меня вопрос. В каком эпизоде фильма говориться про аварию на 4 блоке. Кто из персонажей об этом говорит и какими именно словами ?
Сразу поясню суть вопроса. Сколько раз я смотрел этот фильм (а последний именно для выяснения ситуации с этой пресловутой аварией на четвертом блоке), ни разу не слышал такого текста от актеров. Кто сможет пролить свет на этот вопрос ?

Нет там никакого четвертого блока, есть "старое здание, четвертый бункер", где бывшие коллеги Профессора спрятали бомбу, и не слова о том, что именно там что-то произошло. Не надо искать в фильме того, чего там нет.

полностью согласен, я тоже там не вижу пророчест чернобыльских

К тому же Зона Тарковсокого есть полная противоположность Зоны Чернобыльской: Зона в Сталкере олицетворяет все прекрасное (как тут правильно заметили именно поэтому она цветная), весь фильм это путешествие трех паломников к святому месту (к Богу?). Фильмом Тарковский по-моему не хотел делать каких-либо пророчеств. Но тем не менее фильм о самых важных вещах в мире: о любви, о вере.